為什么國外商人挑琴，看工藝，看材料，看油漆，看名氣，看年代，看制作者是誰，看完好程度，*后聽聲音。就是這個道理。所謂”新琴不聽音”，說得有些過分，但也有一定的道理。

新琴要挑聲音緊一些的，這是真知灼見。這點心得要好多年才能獲得。為什么要聲音挑緊一些的?因為琴板會干縮變薄，這是必然的。如果變得過薄，聲音就會空洞。如果新琴的琴板做的略厚一點，聲音就會緊一些。等以后干縮穩定后，聲音放開了，正好滿足需要。

提琴由新琴到穩定的過程，就是開音的過程。但過程的長短卻是個變數。有的一二年，有的三五年。只要琴制作沒有毛病，一般都能穩定下來。

新琴拉了幾年，聲音必定會變。不是向好的方向變，就是向糟的方向變。其原因很復雜，歸納起來有以下幾個因素：

① 一只新琴做好后，不論它采用多干的木料，就是五十年以上的，都不能防止變形。但能有效地防止開裂。所以木頭越陳舊越好。在美國，一只老琴即使完全損壞了，只要背板完整，就能賣錢。一般的壞琴，面板完整的不多，因為面板是松杉一類的木頭，強度遠遠低于背板。

② 即使是采用很干的木料，在做好面板和背板之后，由于以前是一整塊木料，現在變成了很薄的一塊板，木料內部的應力改變了，這些應力也會使板慢慢變形。比如平日我們看到干木料做的家具，用幾年以后，發現哪一根木彎曲了，就是內部應力變化的緣故，其實木頭是干透了的。

③ 木頭的表面，如果不上油漆裸露在空氣中，它的表面必定老化，尤其是松杉一類的木料。如果你拿一塊舊松木板子，刨它一刨子，立刻就可以看到新的刨面與老的刨面顏色迥異。這種陳化是由外到里緩慢進行的。據說對于提琴的音色至關重要。為了使木料加速陳化，師傅們什么辦法都想了。用火烤，用藥水泡，用石灰咬，放在純氧里存放等等，效果不知如何，不敢胡說。

④ 油漆雖然看起來干了，其實只是表面而已，干的漆膜下面的漆并未干透，完全干有一個緩慢的過程。尤其是油性漆，不滿一年，甚至表面的漆膜都未能定性。油漆性質的變化于聲音影響甚巨，這就不用多說了。

⑤ 木料盡管很干，但日久必定進一步干縮。我們平日用的家具，時間一長，榫頭必定比新做好時松一些。這種干縮會使琴板變薄。琴板厚度的改變，聲音必定會變化。

⑥ 新琴的琴板，開始振動不會那么好。用一段時間以后，會慢慢適應振動。好像一架新機器，開始用不那么順暢，過一段時間就磨合好了。為了使琴板”振起來”，洋人有把新琴放在強烈的音頻環境中讓它共振的，效果似乎也不那么好。當然，還有些別的原因。總之，新提琴在使用中聲音必定會變。這個過程就是”開音”。

以上就是由泰興市美雅特樂器有限公司提供的“如何選購提琴：新琴是不是聽音？”方面的見解，僅供參考。