在初期小提琴是靠在胸口開展演奏的，殊不知伴隨著演奏方法的持續科學研究，針對右手的規定愈來愈高，靠于胸口早已不可以考慮演奏。因而，小提琴的演奏方法從靠于胸口改成夾在頸部與下巴中間，來緩解右手的壓力，促使右手可以熟練掌握，那樣，肩墊問世了。因此 ，肩墊的關鍵目地，也是為了更好地讓演奏者能夠更好地應用右手開展演奏。

肩墊的有關科學研究與在我國大環境現狀

為了更好地做到放松左臂與右手的目地，針對肩墊的置放部位擁有 十分嚴苛的要求，*先，在演奏時，小提琴的持琴者務必將琴身與身體呈視角式放置，以確保運弓與琴碼可以在統一水平線差不多，為了更好地確保這一點，務必將琴墊置放在身體更為挨近琴背處，以牢固這一姿態，因而，琴墊務必放置頸部以上。次之，琴身處演奏中的牢固性十分關鍵，假如琴身處演奏中有可能造成各種各樣挪動得話，必定會出現許多 出錯。因而，琴墊的置放除開要放置在頸部上海外國語，也要留意下巴與琴尾一般為左邊尾端是不是處在同一水準橫線，以避免 在演奏全過程因其肩墊部位有誤，造成 人體骨骼或全身肌肉費勁，導致小范疇肌肉緊張，危害演奏。

可是在中國小提琴的具體應用中，大量學習培訓小提琴的人或是老師都并不十分在乎肩墊，造型藝術追求完美隨意與灑脫，在*隨意的情況下來演奏其實際效果是必定的，因而許多 人到學習培訓前期，并不愿意去應用肩墊，不良影響通常得不償失，促使左臂乃至上半身全身肌肉在演奏中為維持琴身平穩，都深陷了一種繃緊的情況，極不利身體身心健康，長久以往，會出現肩膀酸痛、持琴乏力的狀況，針對演奏實際效果來講，也并不順心。

肩墊針對演奏的實際意義

伴隨著時期的發展趨勢，肩墊也發生了改革創新與發展，前些年在我國小提琴肩墊普遍的僅有二種種類，彈黃肩墊及其木質肩墊，之后在二者的基本上，又衍化中許多 類型，就材料來講也是有許多 挑選。肩墊的發展與發展趨勢又從側邊證實了小提琴演奏中肩墊的關鍵實際意義，那麼肩墊針對小提琴演奏究竟有哪些危害呢？

1、發音

在上原文中提及，肩墊的關鍵實際意義，是讓左臂處在比較放松的情況，換句話說，可以使演奏者處在一個相對來說比較放松的情況，更為有益于演奏的壓根——發音。小提琴的發音主要是借助弓與吉他琴弦的磨擦而造成，因而，工作壓力不一樣、部位點不一樣、吉他琴弦不一樣、演奏全過程速率不一樣所造成的響聲全是不一樣的，假如不可以維持相對性放松的心態，在演奏全過程中，難以掌握響聲，特別是在針對新手來講，更難把握針對基本功訓練的學習培訓和應用，而肩墊的應用和規范姿態的學習培訓，恰能改進這一點，掌握發音，針對新手來講，更加有利。

2、姿態美觀大方

造型藝術全是大家內心世界的追求完美，具備一定的美觀大方。因而，在演奏全過程中，除開優良的情況，造型藝術的藝術美也十分關鍵，不一樣的造型藝術類型針對藝術美的追求完美不一樣，針對小提琴演奏來講，藝術美來自于兩層面，其一是演奏者自身產生的藝術美，其二是小提琴產生的藝術美。肩墊的應用讓演奏的身體進到一個相對性清靜、牢固、放松的情況，讓持琴者專心致志于歌曲的演奏中，因而，帶來人的視覺效果體會是如筆走龍蛇一樣的舒服，而不應用肩墊，則會促使演奏者的身體進到過度緊張，演奏中必須兼具的地區頗多，反倒危害實際效果，為確保演奏品質，應防止持琴者出現各種各樣不好看的姿態，危害視覺效果藝術美。

3、有益長期性演奏

身體長期處在過度緊張，逐漸累月的累加，*后會對身體導致毀壞，不適合長期性演奏，身體遭受損害，演奏也就終斷了，因而，出自于對身心健康的考慮到，肩墊的應用是必需的，肩墊可以緩解身體的壓力，協助新手或長期性演奏者放松身體，有利于長期性演奏。

小提琴的學習培訓與演奏是一門必須細心、時間和活力的造型藝術追求完美，因而，不能盲目跟風躍進，盡管中國針對小提琴肩墊的應用，并沒有一個比較嚴苛的要求，可是無論針對學習培訓還是演奏，肩墊的應用全是存有一定好處的，尤其是新手，肩墊針對小提琴的學習培訓實際意義遙遠超過長期性學習規劃的制定，因此 ，要高度重視肩墊的應用。